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乐队成立于2005年的3月，当时还是北京科技大学学生的守望在一个朋友的排练室里遇见了李维思和李青。5月时他们在一次小型的朋友聚会上做了他们的第一次演出，在那一年的年底，他们开始在北京的俱乐部里表演。他们第一张专辑录制于2007年的春天，由P.K.14乐队的主唱杨海崧制作。 他们的声音，受到了Velvet Underground，Suicide和Sonic Youth的影响，同时也拥有Steve Reich 和Glenn Branca的质地和结构，混合着粗糙的咆哮和强硬的开放和弦，这使得他们优美的歌曲呈现出一种探索性以及破碎感。在爆炸性的噪音和回授中，这些歌曲在某些瞬间透露出它们是多么地优秀，而这在许多北京的音乐家的身上也有所反映，许多音乐家也已经成为他们的歌迷——Carsick Cars的歌曲也许是中国地下乐队中被其他乐队翻唱最频繁的。
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2005年，乐队潜心打造了自己的首张 EP 《 CUT OFF ！》，并于2006年在美国上市。其中著名音乐人BrianEno在他们的3首作品中担任了键盘，“重塑雕像的权利”也因此成为第一支同这位前u2乐队制作人合作的中国乐队。“重塑雕像的权利”的音乐呈现出典型的Post-Punk（后朋克）风格，被视为国内最好的乐队之一。
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距上一张专辑《成长瞬间》至今将近3年时间了，乐队将3年中积攒的作品汇聚在这张新唱片里。除了对音乐的严格要求之外，对这张新唱片的封面也颇费了一番功夫。刚开始乐队想要用一个针灸图来当做这张唱片的封面，想要更清晰的呈现完全的“释你”，想要把这种“释你”做得更透彻一些，但是作为一个商品出售的话，其实又是没有办法做得太透彻的，现实和梦想还是有点差距的，在一次次的碰壁之后，反光镜乐队找到专辑MV拍摄组的设计人员，重新开始专辑封面的设计，彻底放弃了原来的计划。专辑封面设计了一个机器人的素描，完全手绘的方式，简单之中又饱含技术，就如同反光镜的音乐。

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曾有人说过PK14感觉上就像是一队阴郁的青年，在空虚的生活中捕获的低调剪影一般。当然他们也有吸引人的，就是pk14″穿戴朴素而乾净”—在脏兮兮的朋克们盛行的98年，这样的字眼，让人喜欢。PK14的这张专辑是在瑞典乌默尔市”第二个家（second home）” 录音工作室混音制作的，瑞典制作人欧阳汉客（乐队为其起的中文名字）为唱片录制亲自前往中国，录制完成之后将母带拿回瑞典进行混音制作，期间制作人与乐队为了母带的最终效果，曾将母带三次往返中瑞两国，经过多次的沟通制作，最终这张《谁谁谁和谁谁谁》的母带如期制作完成.
乐队贝司手施旭东接替孙霞加入乐队之后，保留了大部分她创作的贝司部分，他和乐队一起也新写了许多新歌，比起孙霞来，施旭东的贝司更有节奏感和律动，但也缺少了那种笨拙和驱使整个音乐向前的动力–这是一支后朋克乐队的典型风格，所以他们在写歌时不得不把重点放在吉他的表现上，而且吉他许波也在录音期间达到了他加入PK14以来的最好的状态。

乐队主唱杨海崧称：”这张专辑的创作更直接，更冲动，回到了最早刚成立时唱出”蓝色的月亮”时的PK14。”从音乐上看，他们已经不再仅仅是一支后朋克乐队，可以说这是一件非常好的事情，对于乐队来讲这也是一次超越。

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2004年，摩登天空 Badhead 厂牌下的P.K.14乐队《谁谁谁和谁谁谁》的出版不但掀起了中国后朋克乐风的浪潮，同时也把P.K.14推为中国后朋克的领军人物。

　　过去的一年中，P.K.14乐队完成了《谁谁谁和谁谁谁》的全国巡演，又于今年年初远赴欧洲参加了瑞典、挪威的音乐节并在欧洲多个国家进行了近三十场的巡回演出，之后重新回到瑞典开始了第三张专辑的全面制作。在近两个月的制作过程中，P.K.14在乌默尔市的“音响科技”录音室完成了母带制作，由欧阳汉客和乐队一起完成了混音和后期的处理。终于，在这个夏日将止的9月， P.K.14带着他们的全新专辑—《白皮书》又回到乐迷面前。

　　此全新专辑《白皮书》在整体上延续了上张专辑《谁谁谁和谁谁谁》所奠定的特有的P.K.14式风格，音乐的处理上，乐队在平衡的把握下成功的实现了艺术与实验的进一步延伸，结合歌词中故事性的陈述和分裂中的疑问，展现给我们了一幅燃烧着的超现实青春画面。而在瑞典的整体制作也将使这张《白皮书》成为中国摇滚乐中少有的录音制作精品！

陌生客人的来访
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海洋和他的七八点乐队成立于1997年，最初他们在一些防空洞中排练，巨大的声响使队员彼此间无法听清，但那样覆盖一切的声浪使他们有一种背弃校园和成人社会的成就感。

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