这个M

距上一张专辑《成长瞬间》至今将近3年时间了，乐队将3年中积攒的作品汇聚在这张新唱片里。除了对音乐的严格要求之外，对这张新唱片的封面也颇费了一番功夫。刚开始乐队想要用一个针灸图来当做这张唱片的封面，想要更清晰的呈现完全的“释你”，想要把这种“释你”做得更透彻一些，但是作为一个商品出售的话，其实又是没有办法做得太透彻的，现实和梦想还是有点差距的，在一次次的碰壁之后，反光镜乐队找到专辑MV拍摄组的设计人员，重新开始专辑封面的设计，彻底放弃了原来的计划。专辑封面设计了一个机器人的素描，完全手绘的方式，简单之中又饱含技术，就如同反光镜的音乐。

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曾有人说过PK14感觉上就像是一队阴郁的青年，在空虚的生活中捕获的低调剪影一般。当然他们也有吸引人的，就是pk14″穿戴朴素而乾净”—在脏兮兮的朋克们盛行的98年，这样的字眼，让人喜欢。PK14的这张专辑是在瑞典乌默尔市”第二个家（second home）” 录音工作室混音制作的，瑞典制作人欧阳汉客（乐队为其起的中文名字）为唱片录制亲自前往中国，录制完成之后将母带拿回瑞典进行混音制作，期间制作人与乐队为了母带的最终效果，曾将母带三次往返中瑞两国，经过多次的沟通制作，最终这张《谁谁谁和谁谁谁》的母带如期制作完成.
乐队贝司手施旭东接替孙霞加入乐队之后，保留了大部分她创作的贝司部分，他和乐队一起也新写了许多新歌，比起孙霞来，施旭东的贝司更有节奏感和律动，但也缺少了那种笨拙和驱使整个音乐向前的动力–这是一支后朋克乐队的典型风格，所以他们在写歌时不得不把重点放在吉他的表现上，而且吉他许波也在录音期间达到了他加入PK14以来的最好的状态。

乐队主唱杨海崧称：”这张专辑的创作更直接，更冲动，回到了最早刚成立时唱出”蓝色的月亮”时的PK14。”从音乐上看，他们已经不再仅仅是一支后朋克乐队，可以说这是一件非常好的事情，对于乐队来讲这也是一次超越。

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2004年，摩登天空 Badhead 厂牌下的P.K.14乐队《谁谁谁和谁谁谁》的出版不但掀起了中国后朋克乐风的浪潮，同时也把P.K.14推为中国后朋克的领军人物。

　　过去的一年中，P.K.14乐队完成了《谁谁谁和谁谁谁》的全国巡演，又于今年年初远赴欧洲参加了瑞典、挪威的音乐节并在欧洲多个国家进行了近三十场的巡回演出，之后重新回到瑞典开始了第三张专辑的全面制作。在近两个月的制作过程中，P.K.14在乌默尔市的“音响科技”录音室完成了母带制作，由欧阳汉客和乐队一起完成了混音和后期的处理。终于，在这个夏日将止的9月， P.K.14带着他们的全新专辑—《白皮书》又回到乐迷面前。

　　此全新专辑《白皮书》在整体上延续了上张专辑《谁谁谁和谁谁谁》所奠定的特有的P.K.14式风格，音乐的处理上，乐队在平衡的把握下成功的实现了艺术与实验的进一步延伸，结合歌词中故事性的陈述和分裂中的疑问，展现给我们了一幅燃烧着的超现实青春画面。而在瑞典的整体制作也将使这张《白皮书》成为中国摇滚乐中少有的录音制作精品！

陌生客人的来访
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海洋和他的七八点乐队成立于1997年，最初他们在一些防空洞中排练，巨大的声响使队员彼此间无法听清，但那样覆盖一切的声浪使他们有一种背弃校园和成人社会的成就感。

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经过了非常通俗易懂的解释,我的某某同学终于似懂非懂的理解了内存和硬盘的区别.

俗话说得好,人怕出名猪怕壮.这不,昨晚半夜接到了一个电话,一看来电显示就紧张…

还好问题不大只是她不知道按到了什么,桌面的图标全部出现了蓝色阴影..
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miniwp是由Wp主题移植过来的,请不要去掉原作者的版权.通过w3c验证.
回学校前移植的,时间比较紧,有bug请回帖.

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每天都在不停的计划,每天也在不停的违背计划.
永远记住这句话：计划赶不上变化……

用ff+tor能上youtube,但是打开视频的却显示:

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解决方法如下:

右键火狐浏览器右下角洋葱图标–选项—安全选项–把”使用tor时禁用插件“这个选项勾去掉就可以了!